北宋崔白《双喜图》

                               
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崔白，字子西，濠梁（今安徽凤阳东）人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌等画垂拱殿御扆鹤竹各一扇，崔白最爲出色，于是补爲图画院艺学。然而崔白性情疏放，执意辞却，但不允，也就只得勉强接受。他擅画花竹、禽鸟，注重写生，精于勾勒填彩，设色淡雅，别创一种清淡疏秀的风格。功力深厚，作画不勾草稿，而能「曲直方圆，皆中尺度」。

《双喜图》是崔白五十岁以后的作品，也是他花鸟画中的代表作。

画家在偶然中见此生动有趣的一幕，便以精练的技法忆写稍纵即逝的景象。两只山喜鹊向一只路过的野兔鸣叫示警，一只据枝俯向鸣叫，另一只则腾空飞来助阵。野兔慢条斯理地看看这两只张翅示威的山喜鹊，像是告诉牠们「我只是路过，何必紧张呢?」三者间的姿态及相互唿应的关系，正好构成「S」型的韵律动感。枝叶、竹、草则因受风而飒飒作响，更增添了活泼生动的神韵。

                               
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在表现技法方面，灵活地运用工谨与粗放的笔趣，以工笔双钩填彩法描绘山喜鹊。画兔子基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛，则用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达到更写实的形貌。树叶、竹、草也是双钩填彩法，但荆棘则是没骨法染画而成，树干则以粗放的笔意描绘，笔锋的折转变化极为明显。土坡侧笔放胆挥毫，粗细笔调相融和谐，增添活泼之意。

这是一幅情景交融的佳作。可见宋人的写实，并非只是简单地写形、求真，而是通过对形的细微刻画以营造出一种特定的意境。中国画的写实，从一开始就兼顾形、神，追求意境。离开了形，何以言「神」?即使自言「逸笔草草，不求形似」，其实也只是笔墨精鍊，形象简括而已，并非超脱形外。
本幅于树干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白笔。」